В казахстанских кинотеатрах идет «Тайный дневник Верити» — экранизация популярного романа Колин Гувер. Для Энн Хэтэуэй, которая снялась в одной из главных ролей, это уже четвертый фильм, вышедший в этом году, и, судя по первым сборам, еще один потенциальный хит — хотя критики картину не оценили. В сюжетном и жанровом отношении кино напоминает недавнюю «Горничную», которая стала неожиданно успешной, и создателям «Тайного дневника Верити», очевидно, очень хочется пойти по ее стопам. О том, кто выигрывает в этом противостоянии двух картин и какой художественной традиции они обе наследуют, — в рецензии «Курсива». Об этом сообщает портал Qazaqyia.kz со ссылкой на издание Kursiv Media.

Молодая и не слишком популярная писательница Лоуэн (Дакота Джонсон) получает соблазнительное рабочее предложение: дописать новый роман за авторством топовой Верити Кроуфорд (Энн Хэтэуэй), которая недавно попала в автокатастрофу и таким образом не может выполнить обязательства перед издательством, не желающим лишаться очередного бестселлера. Обе пишут в одном жанре триллера, и нанимающая сторона в лице симпатичного мужа Верити Джереми (Джош Хартнетт) приглашает Лоуэн в их шикарный дом, расположенный в вермонтской глуши, чтобы та могла разобрать наброски и черновики задуманной книги. Но внимание гостьи первым делом привлекает загадочная рукопись на флэшке, найденной в кабинете, — автобиография писательницы, открывающая совсем другую сторону ее личности. Хуже всего, что там, кажется, описано реальное убийство.

Вышедшая в 1940 году экранизация произведения Дафны Дюморье «Ребекка» не только стала первой голливудской работой Альфреда Хичкока, но и положила, как принято считать, начало целому направлению или даже жанру — тому, что некоторые киноведы потом прозвали женской готикой или же готической мелодрамой. В ней отлично чувствовал себя не только Хичкок, снявший позднее «Подозрение» и «Тень сомнения» (обратите внимание на говорящие названия этих фильмов), но и другие режиссеры — известный постановщик Джордж Кьюкор, например, выпустил триллер «Газовый свет», которому мы обязаны вошедшим в обиход термином «газлайтинг».

В книге «Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов» дается следующая характеристика таким фильмам: «Повествование в этих картинах нередко строилось по модели, комбинирующей сказочные сюжеты «Красавицы и чудовища» и «Синей Бороды». Привлекательная, но бедная и неискушенная девушка выходит замуж (варианты: нанимается сиделкой, гувернанткой или горничной), приезжает в далекое поместье, где все выглядит незнакомым и зловещим, по ходу действия сталкивается с некой тайной, из фамильных шкафов один за другим начинают выпадать скелеты — и вот уже героиня подозревает своего новоиспеченного мужа или возлюбленного в том, что тот является, как минимум, маньяком-убийцей…» Важный мотив, зафиксированный в том числе Хичкоком, — постоянное неустойчивое женское восприятие окружающих событий, трактовать которые можно по-разному.

Сейчас экраны совсем не испытывают недостатка в готике (только недавно выходили, скажем, новые версии «Франкенштейна» и «Носферату», да и «Грозовой перевал» с Марго Робби возвращал зрителей к этой богатой литературной традиции), но именно этот осовремененный голливудскими режиссерами вариант вновь дал о себе знать в начале этого года, когда вышла кассово успешная «Горничная» с Сидни Суини и Амандой Сайфред, которая верно и аккуратно воспроизводила ключевые тропы — бедная девушка, хранящий тайны загадочный особняк и муж, отчетливо напоминающий Синюю Бороду. Ясно, что Пол Фиг — вовсе не Альфред Хичкок, и фильм в лучшем случае мог предложить постановку уровня телевизионной продукции телеканала Hallmark, ставшей своеобразным мемом, и эффектный образ Сайфред, наслаждающейся абсурдом происходящего. Но по сравнению с «Тайным дневником Верити» «Горничная» — почти вершина мирового кино.

Приходится поверить на слово, что Верити — авторка по-настоящему леденящих кровь книг, потому как самому фильму отчаянно не хватает энергии, азарта, интриги. Неспроста его героиней становится Дакота Джонсон с вечно скучающим выражением лица, о чем ей однажды не преминет сообщить Джереми (феноменально плохая игра актрисы снова тянет на антипремию, как и в случае с печально известной «Мадам Паутиной»). Да и трудно проникнуться происходящим, когда одна звезда только и делает, что читает рукопись, а вторая большую часть времени неподвижно сидит в кресле — саспенса в этом катастрофически мало.

«Горничной» хватило ума продемонстрировать частично угадывавшийся сюжетный поворот в середине картины, чтобы встряхнуть повествование. В «Тайном дневнике Верити» приходится мучительно, полусонно ждать почти два часа ради разочаровывающей развязки, практически ничего не значащей — лишь из деликатности это можно назвать открытым финалом, вместо которого можно было бы с ходу придумать несколько более удовлетворительных вариантов. Ни о какой неоднозначности, свойственной жанру, речи и нет. Разбросанные по ходу истории намеки ведут, как правило, в никуда (например, в фильме есть мрачноватая сиделка, роль которой заключается в том, чтобы зачем-то сообщать Лоуэн о состоянии Верити). Претензии по поводу небрежности сценария, автором которого стал Ник Антоска, опытный сценарист и создатель культовых в узких кругах сериалов «Нулевой канал» и «Новый вишневый вкус», кажется, все-таки стоит предъявлять оригиналу Колин Гувер, чья проза, судя по всему, конгениальна актерскому таланту Джонсон.

О том, что работа гострайтера трудна и опасна, нас предупреждал еще Роман Полански в своем фильме «Призрак», а о том, что неосторожные признания в литературной форме влекут за собой неприятности — каннский триумфатор «Анатомия падения». Разумеется, понятно, что «Тайный дневник Верити» — кино совсем другого калибра, и, быть может, его просмотр в качестве комедии, а не заявленного в аннотации триллера способен скрасить пару часов времени, но все-таки обидно, что за более чем восемьдесят лет пресловутая женская готика подрастеряла свою элегантность, приземлившись куда-то на полку с трэшем. И похоже, единственная тайна