Венгерская меланхолия становится мировым бестселлером, но часто неправильно понимается. Об этом сообщает портал Qazaqyia.kz со ссылкой на издание The Guardian.
Одинокий посетитель ищет сад за стенами пустого монастыря. Угрюмая домработница не пускает никого за дверь своего дома. Отставной генерал, живущий один в разрушающемся поместье, 40 лет ждет встречи с единственным другом. Меланхолия, сродни забвению без конкретной причины, пронизывает венгерскую прозу, переведенную для зарубежной аудитории за последние 30 лет, от мучительных рассказов Шандора Мараи до напряженных романов Магды Сабо.
В своей книге «Похвала меланхолии» эссеист Ласло Ф. Фёльденьи рассказывает историю англичанина, который мономаниакально решает выучить венгерский язык. Для Фёльденьи приверженность изучению языка с 26 падежами и не имеющего связей с другими языками, из культуры, осаждаемой веками вторжений, означает embrace меланхолию, соблазнительную «способность к отчаянию». Поэт Янош Пилински утверждал в 1972 году, что читать венгерскую литературу как посторонний — значит приобрести уникальные духовные прозрения, проистекающие из веков безродности, отчуждения и борьбы.
За последний год международный интерес к венгерской меланхолии снова возрос. В мае, через восемь месяцев после того, как Ласло Краснахоркай получил Нобелевскую премию по литературе за свои дистопические монологи из одного предложения, Петер Надаш, известный своими многослойными романами о нескольких поколениях, был избран членом немецкого ордена «Pour le Mérite» за заслуги в науке и искусстве, одной из высших наград страны.
Роман швейцарского писателя Нелио Бидермана «Лазар» о вымирающем венгерском дворянстве переведен как минимум на 25 языков, а роман британско-канадского автора Дэвида Салая «Плоть» с минималистичным повествованием о мрачном венгре Иштване получил Букеровскую премию 2025 года. Последние две книги — фантазии о венгерской меланхолии, рассказанные посторонними: Салай переехал в Венгрию на десять лет, чтобы исследовать родину своего отца, а Бидерман смоделировал генеалогическую мифологию своего романа по образцу семейной истории своих предков-венгров — ни один из авторов не пишет на венгерском.
Однако в самой Венгрии те же силы, которые питали меланхолию литературы, любимой иностранцами, — автократическое правление и изоляция — помешали большему числу писателей получить широкую читательскую аудиторию.
После апрельского поражения сильного премьер-министра Виктора Орбана от реформатора Петера Мадьяра ведущие специалисты Венгрии в области издательского дела, театра, радио, музеев и университетов опубликовали масштабные мобилизующие доклады о последствиях 16-летнего правления Орбана. 27 мая шесть видных деятелей книжной индустрии опубликовали совместное полемическое заявление в венгерском литературном журнале Litera, утверждая, что с 2010 года «многие выдающиеся венгерские авторы потеряли возможность публиковаться за рубежом ... поскольку иностранные партнеры потеряли доверие к венгерским государственным институтам».
В совместном заявлении особо отмечалась дисфункция и финансовые злоупотребления Культурного агентства Петёфи, государственной литературной программы, запущенной правительством Орбана в 2019 году, которая обвинялась в кумовстве и непрозрачных процессах отбора. 1 июня директор Культурного агентства Петёфи объявил о своей отставке.
По мере выхода страны из орбанизма все больше издателей и литературных организаторов заявляют, что культурные институты Венгрии не могут оставаться такими же меланхоличными, как сама литература. Эндре Балог и Анна Меньхерт, бывшие президенты литературного объединения «Кружок Йожефа Аттилы» до его роспуска в 2019 году, описывают «поколение, социализированное в литературную общественную жизнь в среде неопределенности, подозрительности и разделения на своих и чужих». Этим летом уже запущена новая правительственная инициатива по поддержке литературных переводчиков и новый литературный профсоюз.
Пока страна восстанавливает свои культурные институты и открывает больше возможностей для писателей и переводчиков, зарубежным издателям и международным читателям, возможно, также придется пересмотреть, что обычно подразумевает венгерская литература.
Меланхолия может оставаться доминирующей темой, но она не обязательно должна быть полностью мрачной. Во многих величайших произведениях венгерской литературы XXI века меланхолия — это портал к необычному удовольствию. Эпос Петера Эстерхази 2001 года «Небесные гармонии» — это каталог разгульной радости его некогда аристократической семьи. Отец рассказчика (появляющийся в 371 различных формах на протяжении веков) — обжора еды и книг: «Он так растолстел, что стулья пришлось укреплять железными перекладинами ... Но из-за вышеупомянутого ожирения его пальцы превратились в сосиски». В романе «Без судьбы», внешне романе о памяти Холокоста, Имре Кертес перемежает заключение еврейского протагониста вспышками горько-сладкого наслаждения: парадоксальная привлекательность неотразимого серого свитера СС с зелеными ребрами, кубики сахара, розданные французским врачом, удовольствие от того, что слышишь так много языков в одном месте. Кертес, сам переживший Аушвиц, позволяет своему рассказчику сказать: «Для меня счастье там всегда будет самым запоминающимся переживанием».
Плодовитый Андраш Геревич пишет стихи о неудержимом желании в атмосфере вечного лета («капля пота / ударяется о стол, ваши брюки / сужаются»).