Еврейские наследники жертв Холокоста и их представители подали в Калифорнии два иска, заявляя права на похищенные нацистами картины, которые до сих пор висят на стенах известных музеев в Лос-Анджелесе и Освенциме. Об этом сообщает портал Qazaqyia.kz со ссылкой на издание The Guardian.

Эти два иска стали первыми после недавнего принятия законов Калифорнией и Конгрессом США, которые усиливают требования в США к произведениям искусства, насильно отнятым у еврейских семей во время Второй мировой войны.

Один иск был подан в понедельник в Высший суд Лос-Анджелеса Еврейской федерацией Большого Лос-Анджелеса и председателем ее совета Дэниелом Гричманом против музея Нортона Саймона в Пасадине с требованием вернуть картину «Адам и Ева». Это два написанных маслом на доске шедевра в натуральную величину, созданных Лукасом Кранахом Старшим в 1530 году.

В тот же день в федеральный суд Лос-Анджелеса был подан второй иск дочерьми покойной Дины Готтлибовой Бэббитт — пережившей Холокост аниматора из Калифорнии, содержавшейся в Освенциме. В нем требуется вернуть акварели fellow prisoners, которые художница была вынуждена писать для Йозефа Менгеле, нацистского врача, получившего прозвище «Ангел смерти», из музея Аушвиц-Биркенау в Польше.

Представители обоих музеев заявляют, что музеи законно владеют правами на эти работы и намерены продолжать выставлять их для публики. В исках не указана денежная стоимость картин.

Вопрос о похищенном нацистами искусстве — это эмоционально, юридически и этически заряженная тема, которая противопоставляет еврейские семьи, пережившие межпоколенческую травму, музеям, которые говорят, что пытаются сохранить болезненную, но важную главу истории.

Между 1933 и 1945 годами нацистский режим организовал крупнейшую в мировой истории кражу произведений искусства, изъяв более 600 000 работ по всей Европе у еврейских семей, коллекционеров и музеев. Десятилетия спустя многие из этих шедевров находятся в известных музеях по всему миру, что делает борьбу за их возвращение гораздо сложнее простого имущественного спора.

Раввин Ноа Фаркас — президент и генеральный директор Еврейской федерации Лос-Анджелеса, организации, которой Марей фон Сахер, единственная наследница нидерландского еврейского арт-дилера Жака Гудстиккера, передала свои права. Картины были изъяты из коллекции Гудстиккера Германом Герингом, вторым человеком Адольфа Гитлера, и сменили несколько рук, прежде чем в 1960-х годах были проданы Музею современного искусства Пасадины, который был переименован в музей Нортона Саймона в честь его благотворителя.

Фаркас сказал, что федерация планирует использовать большую часть чистых поступлений от возвращенного искусства для оказания столь необходимой помощи примерно 2 500 пережившим Холокост, живущим в районе Лос-Анджелеса.

Фон Сахер в заявлении сказала, что благодарна еврейской организации за то, что она взялась за дело ее семьи.

«Это усилие представляет собой значимый шаг к справедливости для переживших Холокост и жертв зверств нацистской эпохи», — сказала она.

Музей Нортона Саймона выпустил заявление, отметив, что федеральный суд в 2018 году единогласно установил, что музей имеет надлежащее право собственности на картины Кранаха. В мае 2019 года Верховный суд США отказался вмешиваться в дело, оставив в силе решения нижестоящих судов.

Они сказали, что картины Кранаха, изначально принадлежавшие семье Строгановых, были выставлены на продажу в 1931 году Советским Союзом на незаконном аукционе в Берлине, где их приобрел Гудстиккер. После сложного пути картины были проданы музею потомком семьи Строгановых. Позже музей отреставрировал и сохранил эти работы.

«Почти 50 лет они выставляются в музее Нортона Саймона и будут оставаться доступными для публики в течение многих лет», — говорится в заявлении.

Павел Савицкий, представитель музея Аушвиц-Биркенау, сказал, что акварели жертв рома, которые Готтлибова Бэббитт была вынуждена писать для Менгеле, чтобы документировать его ужасные эксперименты и расовые исследования, «должны оставаться в мемориале», чтобы документировать преступления этого человека. Он сказал, что эти картины нельзя ошибочно характеризовать как «нацистское похищенное искусство», потому что Готтлибова Бэббитт писала их против своей воли как заключенная и поэтому не имела права собственности на акварели.

Хотя он понимает чувства семьи, Савицкий сказал, что портреты жертв рома и синти являются одними из немногих оставшихся документов преступных экспериментов Менгеле и должны рассматриваться как уникальные документы, связанные с историей концлагеря Аушвиц.

«Полностью уважая права людей, создавших некоторые из документов здесь, мы придерживаемся мнения, что любая потеря в коллекциях мемориала будет представлять собой непоправимый ущерб», — сказал он. «Потеря даже самой малой части документации — это непоправимая потеря и пятно на памяти жертв Аушвица».