В казахстанском кино набирает обороты тренд на съемки отечественных версий известных зарубежных фильмов. На прошлой неделе вышло «38. Соңғы нүкте», ранее — «14 күн», а в эти выходные — детективный триллер «Бүркітші», где в антураже аула и близлежащих лесов и гор сплелись «Ветреная река» Тейлора Шеридана и «Пленницы» Дени Вильнева. Об этом сообщает портал Qazaqyia.kz со ссылкой на издание Kursiv Media.

Авторы картин в стиле «Мне понравилось кино, давайте перенесем его в наши реалии» обычно не говорят публично о первоисточниках, тем более в промо. Исключение сделали только создатели прошлогоднего хита Qaitadan, взявшие идею «Дня сурка» и обогатившие ее казахстанской действительностью. Дебютирующий в полнометражном кино с «Бүркітші» режиссер Куаныш Стаханов, известный по сериалу «4 градуса», на премьере признался, что «Ветреная река» и «Пленницы» — его любимые фильмы в жанре, и что «Бүркітші» с лентой Шеридана «очень похожи», но только завязкой. «Очень похожи» — это мягко сказано.

В первом же кадре мы видим бездыханное тело девушки на берегу реки. Наутро его находит при помощи своего беркута местный охотник Талгат (Берик Айтжанов), из небольшого флэшбэка в чью судьбу мы узнаем, что год назад он тоже потерял дочь. Накануне похорон в аул приезжает полицейская из Алматы Алия (Зарина Кармен), которая хочет расследовать дело. При вскрытии выясняется, что девушку изнасиловали, однако патологоанатом отказывается признать это убийством, так как причина смерти — черепно-мозговая травма при падении со скалы. Не знающая местных реалий и особенностей Алия просит Талгата о помощи в выяснении правды о случившемся.

Найдите, как говорится, десять отличий. От «Ветреной реки» их ровно два: Алия является родственницей погибшей Мерей, и в американской ленте жертва замерзла на вайомингском холоде.

Впрочем, дальше соавторы сценария в лице того же Куаныша Стаханова и Евфрата Шарипова начинают активно накручивать свое (не забывая, впрочем, и о принципе «Все уже придумали до нас», как, например, с судьбой главного подозреваемого) — где-то получается хорошо, где-то не очень.

В первую очередь, конечно, важны локализация и местный контекст. И здесь все вроде бы неплохо, но иногда мазки жирноваты, а иногда — наоборот, слишком тонки. Возможно, сыграло свою роль, что «Бүркітші» — профинансированный государством, как и «38. Соңғы нүкте», проект, а снятый — «Казахфильмом». Это, к слову, вероятно сказалось и на том, что при большинстве кадров насилия камера «стыдливо» отказывается его показывать. Тем не менее фильм получил возрастной рейтинг «18+».

Кумовство в правоохранительных органах (открытую коррупцию решили не втягивать), пренебрежительное отношение к женщинам любых возрастов, имитация бурной деятельности при работе с молодежью, халатность в исполнении служебных обязанностей, пресловутый ұят, как источник многих бед и безнаказанности — все это есть в фильме, однако, повторюсь, либо сюжетно проброшено вскользь, либо смазано неадекватными действиями главных героев.

Не знаю, в чем причина, но Алия в исполнении прекрасной актрисы Зарины Кармен выведена, откровенно говоря, странно, а ее действия влекут за собой только ухудшение ситуации для окружающих. Понятно, что все мы ошибаемся, и наверняка не было задачи сделать Алию безупречно-положительной супергероиней, но с завидным упорством она раз за разом бьется об одни и те же углы. Обычно это нарушение протокола и разглашение оперативных данных. Профессионализм оперуполномоченной Улановой, как она сама себя рекомендует, тоже вызывает сомнения: взять хотя бы тот факт, что, трижды пытаясь воспользоваться табельным оружием, она трижды его теряет.

В качестве сценарной компенсации у городской полицейской происходят изумительно-неожиданные, ничем не мотивированные сыскные озарения, а если их не случается, то в кадре заботливо развешаны детали вроде окровавленных замков или компрометирующих фотографий.

Жаль, что авторы «Бүркітші» попробовали сыграть, помимо триллера и драмы, в чистый детектив — на этом поле превзойти «Ветреную реку» и «Пленниц» априори очень тяжело. Да и своя нарисованная картина в единый пазл собирается с трудом. И дело здесь в том числе в очень слабо выписанном итоговом злодее. Для того, чтобы, кстати, зритель наконец понял, кто есть кто, в сцене близкого разоблачения играет на мажоре максимально тревожная музыка — не хватает только грома и молнии за окном.

Но у злодея этого нет ни предыстории, ни мотивации, ни, простите, последовательности. Он не фанатик и не маньяк. Кто же он? Продукт нашего общества? Но если да, то опять же — тема его зарождения и проявления не раскрыта никак. Это злодей-карикатура из новостных заголовков, за которым нет ничего.

И дефицитом времени данное обстоятельство не объяснишь: фильм идет почти два часа, чего хватает в том числе на длинные планы без необходимости и крайне сомнительный с точки зрения правдоподобности финал. Финал, в котором еще и жертв становится гораздо больше, чем могло быть.