Спустя почти два года кочевий по кинофестивалям и несколько завоеванных там призов в Казахстане наконец-то показали фильм «Əбiл» режиссера и сценариста Елзата Ескендира. И не просто показали, а сразу выпустили в прокат. Найдет ли там картина своего зрителя, вопрос не из легких. Ведь «Əбiл» это сложное кино, да еще с историей, чье действие разворачивается в начале 1990-х. И тем не менее эта история актуальна до сих пор. Об этом сообщает портал Qazaqyia.kz со ссылкой на издание Kursiv Media.

Мировая премьера ленты «Əбiл» («Авель») состоялась осенью 2024 года на престижном международном фестивале в корейском Пусане, считающимся одним из топовых среди тех кинофорумов, что базируются в Азии. Хороший старт сослужил такую же службу дальше: «Əбiл» объездил множество фестивалей (последние призы получил прошлой зимой во французском Нанте), но все это время оставался лишь названием для отечественного зрителя – ни одного официального показа в Казахстане не было. Однако необходимость выхода в прокат (фильм снят на государственные деньги – при поддержке ГЦПНК) привела-таки ленту в сетку родных кинотеатров.

Особенности фестивального кино

«Əбiл» – классическое фестивальное кино в том числе в понимании широкой публики. Довольно неспешное, с длинными планами, долго втягивающее в сюжет, который столь же неторопливо развивается. Но это фильм о важных вещах, никуда не девшихся из нашей жизни до сих пор, – несмотря на прошедшие 33 года. Тем интереснее, что такое цельное, сбалансированное, мастерски исполненное кино снял режиссер-дебютант. Впрочем – ни в коем случае не пытаясь принизить заслуги Елзата Ескендира – отмечу опытность команды фильма. В частности, продюсеров Серика Абишева (постоянный участник картин Адильхана Ержанова), Сергея Азимова (один из бывших директоров «Казахфильма» и сам режиссер) и более известного как медиа-менеджер Ерлана Бекхожина, у которого осенью уже выходил один известный проект – испано-казахстанская историческая драма «Перемирие». Ну и польская операторка Иоланта Дылевска, хорошо знакомая с центральноазиатским кинематографом – в том числе она работала на фильмах «Айка» и «Тюльпан» Сергея Дворцевого. С «Тюльпаном», к слову, у ленты «Əбiл» много визуально-общего.

1993 год: эпоха приватизации

…1993 год, время разгосударствления, приватизации, появления частной собственностью и мгновенного обогащения одних вкупе с мгновенным обнищанием других. Проработавший несколько десятилетий в колхозе чабан Абил оказывается втянут в дележку бывшего коллективного хозяйства. Бывшее руководство вместе с наиболее предприимчивыми соседями дербанят скот и технику по принципу «Кто больше урвет». А урвать больше должен тот, у кого есть власть и отсутствует совесть. Но Абил все же надеется на справедливость, которой, как известно, нет.

Актерская игра и персонажи

«Əбiл» – это слепок времени, в котором, как в янтаре, застыла фигура человека. Фигура даже не драматическая – трагическая, так как, помимо проблем общественных, житейских, на Абила наваливаются еще и проблемы личные, семейные. В частности, старший сын попадает в неприятности в городе и просит в долг (который он, очевидно, не вернет) барана, однако отец – не в силах отказаться от собственных принципов – отказывает.

Удивительно тонкое исполнение главной роли Ерланом Толеутаем, известным, прежде всего, как певец, композитор и документалист, и опять же сложно поверить, что для него это дебют в большом кино. Уж не знаю, каким образом творческая команда фильма пришла к тому, чтобы выбрать именно его на роль Абила, но это невероятно точное попадание. Впрочем, тут необходимо отметить и его экранную партнершу Нуржан Бексултанову, сыгравшую жену главного героя Шынар.

Вечные темы

Поначалу «Əбiл» кажется фильмом морально устаревшим – мол, ну зачем опять обращаться к 1990-м и мусолить их (здесь самое время отметить отличную работу художественного департамента картины). Но вслед за раскрытием персонажей разного уровня раскрывается и общий замысел. Ключевой в этом отношении становится сцена застолья у соседей в честь возвращения из тюрьмы их сына. Обсуждают все – Кунаева, Сталина, Брежнева, Хрущева, Горбачева, перестройку, демократию, декабрь 1986-го, но главное – надеются на лучшее под руководством Назарбаева. Параллельно Абил вспоминает своих предков – состоятельную семью, оставшуюся в 1920-е ни с чем. Семьдесят лет прошло – история повторилась. Еще тридцать лет прошло – и ничего не поменялось. Все то, что показано в фильме, легко представить и сейчас. Включая надежду на лучшее. В этой спирали безысходности, в этой вечной победе хамства над честью, в самом взгляде Абила кроется неизбежная драма человека, неспособного справиться с обстоятельствами. Авель – один, а Каинов всегда наберется немало.