Қазақстандық прокатта «Шымыр» фильмі көрсетілуде – бұл әділдік орнататын жұмбақ тракторшы туралы экшн. Фильм сценарийін Адильхан Ержанов жазған, бірақ әдеттен тыс режиссерлік орынды басқа адам – «Таптым-ау сені» хит комедиясы мен «Періште» мелодрамасының авторы Анвар Матжанов иеленді. Іс-әрекет Қаратас ауылынан тыс жерде өрбісе де, Ержановтың танымал қолтаңбасы бірден байқалады. Картинада оның сүйікті вестерн жанрының белгілері оңай танылады, ал басты кейіпкер өз моралін ұстанатын, аз сөйлейтін, шынымен қауіпті протагонистер галереясын толықтырады. Матжановтың сюжетті экранға көшірумен қалай күрескені және «Шымырдың» қулығы неде екені туралы – «Курсивтің» рецензиясында. Бұл туралы Qazaqyia.kz порталы Kursiv Media басылымына сілтеме жасап хабарлайды.
Сюжет: тракторшыдан кек алушыға дейін
Сұрқия тракторшы Шымыр (Еркебулан Дайыров) ескі әскери досы Елдостың (Ермек Бектасов) қасына қосалқы бөлшектер алу үшін ауылдан қалаға аттанады. Елдостың жағдайы ауыр: ол үлкен соманы ұтылып, енді бандиттерге көп ақша қарыз. Үмітсіздіктен Елдос өзін асып өлтіреді, ал қылмыстық топ оның 15 жасар қызы Айсұлуды (Алау Қайратқызы) алып кету үшін үйіне басып кіреді. Шымыр олардың арасына тұрады, бірақ қызды бәрібір ұрлап, полиция да жұмыс істейтін криминалдық авторитет Санжардың (Азамат Сатыбалды) қолына тапсырады. Кейіпкер Айсұлуды құтқара алатын жалғыз адам болып шығады, әсіресе Санжармен оның жеке есебі бар. Жолында Шымыр ашуланшақ мінезді, бірақ алтын жүректі жезөкше Лейланы (Ақбота-Нұр) кездестіреді, көп ұзамай олардың қорлаушыларының өмірі болжамды түрде тозаққа айналады.
Қаратастан Алматыға: Ержановтан Матжановқа
Аты аңызға айналған Қаратас ауылынан көшкен сюжет әлдеқайда нақты және шынайы қалалық – алматылық – ортаға орнықты (мысалы, кадрлардың бірінде «Қазақстан» қонақүйі көрінеді), сонымен бірге сценарий авторы Адильхан Ержановтан, ол оны Айнур Мұбарова және Куаныш Тохановпен бірге жазған, режиссер Анвар Матжановқа өтті. Бір жерде Квентин Тарантиноның өзінің жаңа Клифф Бут туралы хикаясын Дэвид Финчерге сеніп тапсырғанымен салыстыру автоматты түрде туындайды, дегенмен әлемдік кинофестивальдердің қазақстандық сүйіктісі жылына бірнеше жұмыс шығаруға үлгере отырып, өз фильмдерінің жалпы санына қатысты осындай қатаң ережемен шектелген болуы екіталай. Бірақ нәтижесінде дәстүрлі түрде шиеленісті ержановтық мәтін, онда әдеттегідей кек пен зорлық-зомбылық махаббат пен әділдікпен астасып жатады, экранда Матжановтан ұятсыз, тартымды бейнеленуге ие болды, ол бұған дейін негізінен комедиялармен және мелодрамалармен айналысқан, айта кету керек, өте жақсы касса әкелген.
Әлеуметтік шындық пен мифология
«Шымырда» толық танылатын әлеуметтік-күнделікті фактура (мұндағы қайғы-қасіреттің көзі букмекерлік кеңселер болып табылады, олардың өлімге әкелетін құшағынан шығу іс жүзінде мүмкін емес) кең мифологиялық мазмұнмен ұштасады. Басты кейіпкердің өзі, бекерге емес, тіпті есімінен де айырылған (Шымыр – жай ғана лақап ат) және ерлігі үшін медальмен марапатталған бұлыңғыр әскери өткені бар, қорқынышсыз рыцарь немесе өлтірілмейтін терминатордың кезекті итерациясын бейнелейді, бұл туралы бандиттердің бірі қараңғы әзілдейді. Оның пролетарлық қолындағы кек құралы (оны экранда құрылысшыдан бастап омарташыға дейін бірқатар кәсіптерді сынап көрген, бірақ әрдайым өзінің негізгі «бизнесіне» оралатын Джейсон Стэйтеммен салыстыруға азғыру бар) үлкен гаечный кілтке айналады, ол қарсыластармен алғашқы соқтығысуда олардың қанымен боялады, ол кейбір көріністерде кинопрокат үшін жасалған блюр арқылы да сыртқа ұмтылады.
Жанрлық ремикс және гендерлік трюк
Фильмді артық талапсыз адал, анық жасалған экшн ретінде де көруге болады (Ержановтың басқа жұмыстарынан айырмашылығы, мұнда «Тургауда» фильміндегідей «Гамлеттен» күрделі цитаталар немесе «Голиафта» сюжетті иллюстрациялаған макиавеллилік «Мемлекет» жоқ, дегенмен символизмнен толық аулақ болу қиын – мысалы, сыбайлас полицейлердің есімдері Әділет және Мирас), және сонымен бірге «Олдбой» мен «Джон Уикке» сәлем беретін мықты жанрлық ремикс, және сайып келгенде – жақсылық пен зұлымдықтың мәңгілік қарсыласуы туралы астарлы әңгіме. Матжанов көрермендерді криминалдық-урбанистік тозақ арқылы шебер жетелейді, ол тек Nomad Stunts каскадерлері қойған экшн-сахналардың жақсы үлесімен ғана емес, сонымен қатар күтпеген, бірақ орынды юмормен де дәмделеді.
Дәл осы юмор үшін «Шымырда» бордель қызметкері Лейланы ойнаған Ақбота-Нұр жауапты, ол біртіндеп қиындыққа тап болған ханымнан, егер құтқарушы болмаса, онда кем дегенде басты кейіпкердің автоматпен қаруланған серіктесіне айналады. Соңғы уақытта Ержановтың сюжеттері жиі оқиғалар құйынына тартылған ерлер мен әйелдер кейіпкерлерінің нәзік, тұрақсыз және сондықтан қызықты одағына сүйенеді. Осылайша «Дала қасқыры» мен «Тургауда» дәстүрін жалғастыра отырып, ондағы гендерлік мәселелер қызықты қойылған, «Шымыр» соңында бір трюк жасайды. Ерлер өзара қарым-қатынасты анықтайтын қатаң, ашық мачистік кино ретінде сәтті жасырынып, финалға қарай ол өз кейіпкерлерінің тағдырына ғана мейірімді және жанашыр болып шығады, оларда болған оқиғаға мүмкін жалғыз жауапты көреді. Басты зұлым Санжар одан кейін міндетті түрде басқалар болатынын әділ атап өтсе де (ақыр соңында, ол өзі билік пен зорлық-зомбылықтың берік вертикалінің буыны ғана), зұлымдыққа кезекті сын-қатер тастай алатындар да табылады.