Қазақстандық кинофестивальдарды аралап, бірнеше жүлдеге ие болған «Әбiл» фильмі екі жылға жуық уақыттан кейін елімізде көрсетілді. Режиссері және сценарий авторы Елзат Ескендирдің бұл туындысы күрделі кино болғандықтан, оның көрермен таба алуы оңай емес. Дегенмен, 1990-жылдардың басындағы оқиғалар бүгінгі күнге дейін өзектілігін жойған жоқ. Бұл туралы Qazaqyia.kz порталы Kursiv Media басылымына сілтеме жасап хабарлайды.

Әлемдік премьерасы 2024 жылдың күзінде Оңтүстік Кореяның Пусан қаласындағы халықаралық фестивальде өтті. Бұл фестиваль Азиядағы ең беделді кинофорумдардың бірі саналады. «Әбiл» көптеген фестивальдерді аралап, соңғы жүлделерін өткен қыста Францияның Нант қаласында алды. Алайда осы уақыт бойы Қазақстанда ресми көрсетілім болмаған еді. Фильм мемлекеттік қаржыға – Ұлттық киноны қолдау орталығының (ГЦПНК) көмегімен түсірілгендіктен, прокатқа шығу қажеттілігі туындады.

Фестивальдік киноның ерекшелігі

«Әбiл» – классикалық фестивальдік кино. Ол баяу, ұзақ кадрлармен, сюжетке біртіндеп тартады. Бірақ бұл фильм маңызды нәрселер туралы – 33 жыл өтсе де, өмірімізден кетпеген мәселелер жайлы. Режиссер-дебютанттың осындай тұтас, теңгерімді, шебер орындалған кино түсіруі таңқаларлық. Дегенмен, Елзат Ескендирдің еңбегін кемітпей, фильм тобының тәжірибесін атап өту керек. Продюсерлер – Әділхан Ержанов фильмдерінің тұрақты қатысушысы Серік Әбішев, «Қазақфильмнің» бұрынғы директорларының бірі әрі режиссер Сергей Азимов және медиа-менеджер ретінде танымал Ерлан Бекхожин (оның «Перемирие» атты испан-қазақстандық тарихи драмасы күзде шыққан болатын). Сондай-ақ, поляк операторы Иоланта Дылевска ортаазиялық кинематографпен жақсы таныс – ол Сергей Дворцевойдың «Айка» және «Тюльпан» фильмдерінде жұмыс істеген. Айтпақшы, «Тюльпан» мен «Әбiл» арасында көптеген визуалды ұқсастықтар бар.

1993 жыл: жекешелендіру дәуірі

Фильмнің оқиғасы 1993 жылы, мемлекеттік меншіктен айыру, жекешелендіру, жеке меншіктің пайда болуы және біреулердің тез баюы, екіншілердің кедейленуі кезеңінде өтеді. Ондаған жылдар бойы колхозда шопан болып жұмыс істеген Әбіл бұрынғы ұжымдық шаруашылықты бөлуге тартылады. Бұрынғы басшылық ең іскер көршілерімен бірге мал мен техниканы «Кім көп жұлса» деген принциппен тартып алады. Ал көбірек жұлу үшін билік пен ар-ұжданның жоқтығы керек. Бірақ Әбіл әділдікке үміттенеді, алайда әділдік жоқ екені белгілі.

Кейіпкерлер мен актерлік шеберлік

«Әбiл» – уақыттың кесіндісі, онда янтарьдай адам бейнесі қатып қалған. Бұл бейне драмалық емес, трагедиялық, себебі қоғамдық, тұрмыстық проблемалармен қатар, Әбілдің жеке, отбасылық мәселелері де бар. Атап айтқанда, үлкен ұлы қалада қиындыққа тап болып, әкесінен қой сұрайды (оны қайтармайтыны анық), бірақ әке өз принциптерінен бас тарта алмай, бас тартады.

Бас рөлді орындаған Ерлан Төлеутай – әнші, композитор және деректі фильмдер режиссері ретінде танымал. Оның үлкен киноға дебюті болғанына сену қиын. Фильмнің шығармашылық тобы оны Әбіл рөліне қалай таңдағаны белгісіз, бірақ бұл өте дәл таңдау. Сондай-ақ, оның экрандық серіктесі Нұржан Бексұлтанованы атап өту керек, ол бас кейіпкердің әйелі Шынарды сомдаған.

Мәңгілік тақырыптар

Алғашында «Әбiл» моральдық тұрғыдан ескірген фильм болып көрінуі мүмкін – 1990-жылдарға қайта оралудың қажеті не? Бірақ кейіпкерлердің ашылуымен жалпы идея да ашылады. Осы тұрғыда көршілердің ұлының түрмеден қайтуына арналған дастархан көрінісі маңызды. Онда Конаев, Сталин, Брежнев, Хрущев, Горбачев, қайта құру, демократия, 1986 жылғы желтоқсан оқиғалары талқыланады, бірақ ең бастысы – Назарбаевтың басшылығымен жақсылыққа үміттенеді. Параллельді түрде Әбіл өз ата-бабаларын еске алады – 1920-жылдары бәрінен айырылған бай отбасы. Жетпіс жыл өтті – тарих қайталанды. Тағы отыз жыл өтті – ештеңе өзгермеді. Фильмде көрсетілгеннің бәрін қазір де елестету оңай. Жақсылыққа үміттенуді қоса. Үмітсіздіктің бұл спиралында, өрескелдіктің намысты жеңуінде, Әбілдің көзқарасында жағдайды жеңе алмайтын адамның сөзсіз драмасы жатыр. Әбіл – жалғыз, ал Каиндар әрқашан көп.